古代文学重点总结（四）

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苏轼的叙事记游之文，叙事、抒情、议论三种功能更是结合得水乳jiao融。《石钟山记》是一篇以论说为主的游记，它围绕石钟山得名的由来，根据实地考察的见闻，纠正了前人的说法，并引伸出对没有“目见耳闻”的事物不能“臆断其有无”的哲理，思路清晰，论证透辟。尤其可贵的是此文的议论是在情景交融的优美意境中逐步展开的。

由于苏轼作文以“辞达”为准则，所以当行即行，当止就止，很少有芜词累句，这在他的笔记小品中表现得最为突出。如《记承天夜游》。

16、试论范成大田园诗歌的主要特色。

从内容上看：（1）表达爱国思想很突出。范成大曾经为使者出使金国，写下72首绝句，表达对金国的憎恨，对中原人民的同情。（2）把传统上反映民生疾苦的诗，融合而集大成。如农事诗、田园诗的结合。以前，前者多暴露社会现实，反映对农民的压榨，而后者则多表现在农村生活的闲适，范成大却把二者结合了起来。范成大的田园诗，不仅写了农村风光，美好的一面，同时也写了农民生活的痛苦。统治阶级无所不入的压迫。但对于风光的展示也是很突出的。

从艺术上看，范成大的诗不如杨万里。但他的诗风比较多样，有的妩媚、秀气，有的奔放、飘逸，还有的壮美，有的生涩瘦硬等。

17、谈谈王安石诗歌的创作成就。

王安石的诗也和散文一样，具有充实的政治内容，倾向性十分鲜明，充分抒发了他远大的政治抱负和积极的人生态度。如《河北民》。

王安石有不少咏史或怀古的诗篇，也大都寄托了他远大的政治抱负和批判精神。如《明妃曲二首》。

王安石晚年罢相隐居以后，生活和心情的变化，引起了诗风的变化，往年诗中所洋溢的那种政治热情，这时大为减退，心情渐趋平淡，诗风也随之趋于含蓄、深沉、平淡。如一些山水小诗。

18、谈谈吴文英词的艺术特点。

吴文英是南宋后期富有独创性的词人。吴词的艺术特点主要有二：

第一，注重格律修辞，求雅忌露。

吴文英作词讲究用事和修饰字面，强调协律、典雅、含蓄。即使在表现男性情爱心理方面也多用事典和华辞丽藻，使本来极世俗的男子性ai心理进人雅丽的境界，又不失柔婉之意。如《夜行船。寓化度寺》：

“鸦带斜阳归远树。无人听、数声钟暮。日与愁长，心灰香断，月冷竹房扃户。画扇青山吴苑路。傍怀袖、梦飞不去。忆别西池，红绡盛泪，肠断粉莲啼路。”试图从风格上提高他所表达的内容的品质，然而又不像白石词那样空灵，那样不落痕迹，而是—一落实到字面上，沉级无尽的情思化作了绮语艳字，情调里有无数丽字添异彩。如《莺啼序》：

残寒正欺病酒。掩沉香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，睛烟冉冉吴宫树。念羁情，游荡随风，化为轻絮。十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐招入仙溪，锦儿偷寄幽素。倚银屏、春宽梦窄，断红湿。歌纨金缕。瞑堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。幽兰渐老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，凡番风雨？长波妒盼，造山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时短辑挑根渡。青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。危亭望极，草色火涯，叹鬓侵半苎。暗点检、寓痕欢唾，尚染鲛绡，享单（2合1）凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思弹入衰筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？

此为吴文英自制的宋词里字数最多的慢词长调，追忆其一生难忘，的艳遇、同居、分离，以及美人逝去后的怅恨绵绵，着重写佳期如梦的心理活动和梦断魂飞的意识流程，感受真切。惟其专在用事与字面上讲求，一切都不直说。如“招入仙溪”用刘晨、阮肇入天台遇仙女的典故，喻示自己与杭女的艳遇。“歌纨金缕”写神欢爱，“事往花委”暗喻杭女亡去。内含深悲，外表却错彩镂金，用色彩鲜丽的字眼来修饰，字句的组合又往往打破正常的语序和逻辑,形成深幽密丽的语言风格。

第二，章法绵密，内容晦涩。

由于过分注重格律和修辞，求雅忌露，梦窗词有晦涩难晓的一面．吴文英在词中的修辞，往往但凭自己的感受而不依循惯见习知的方法．总是使用一些情绪性、装饰性极强’的组饲，且喜用僻典和代字；在叙述方法上多依赖感情的联系而非逻辑的连接。时间的跳跃和空间场景除切换较为随意。如《宴清都》：

万里关河眼。愁凝处，渺渺残照红敛。天低远树，潮分断港，路回淮甸。吟鞭又指孤店。对玉露金风送晚。恨自古，才子佳人，此景昆情多感。吴王故苑。别来良朋雅集，空叹蓬转。挥毫记烛，飞觞赶月，梦销香断。区区去程何限，傅片纸、丁宁过雁。寄相思，闲雨灯窗，芙蓉旧院。

关河、孤店、故苑和芙蓉院，随浮想联翩，用情思串联。又如《齐天乐.黄钟宫，俗名正宫，与冯深居登禹陵》。

“三千年”为久远之事，“残鸦外”是当前之景，这种时间与空间的交错杂糅，把实有的情事与想象的意境错综叠映，追怀往昔夏禹的奇迹与现实的感触融为一体。场景随情绪起伏而变幻频繁，奇丽中充满神秘和险怪，凄迷的冷中见热烈，词意似不连贯而潜气内转，章法曲折绵密。

总之，在讲究字面漂亮和章法绵密方面，吴文英是周邦彦的继承者，在追求词的典雅含蓄方面，他受姜夔的影响较大。他的词最长于修辞和隶事，以纤丽为工，以奇彩为妙，有如李商隐的诗，运意深远而用笔幽邃，蕴藉而不刻露。能灵活地运用借喻、暗示等修辞手法，再加上主语的省略，将现实感觉和心理活动的意象巧妙地重叠在十起，构成一种局部形象鲜明而总体意境朦胧的画面。近似于“意识流”的结构方式，把不同的时空场景浓缩杂糅在同一时空之中，想象丰富，联想奇特，意境扑朔迷离，情思脉络隐约闲现而无迹可寻，强化了艺术创造的巧妙性。但由于缺乏必要的过渡与照应，加上用典过多，也增加了理解的难度，使梦窗词失之于晦涩。

19、谈谈欧阳修散文的主要成就。

欧阳修的散文内容充实，形式多样。无论是议论，还是叙事，都是有为而作，有感而发。

他的议论文有些直接关系到当时的政治斗争，如早年所作《与高司谏书》，庆历年间所作《朋党论》等。这类文章具有积极的实质性内容，是古文的实际功用和艺术价值有机结合的典范。欧阳修还有一些议论文与现实政治并无直接关系，但表达了作者对历史、人生的深刻思考，都非为文而文之作。

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