风筝的制作方法

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三、底的处理

有很多风筝在绘画之前，要先上底色，这节就讲底色的处理。例如制作靖蜒或蝉风筝的翼在绘制纹理之前，就必须先上底色。红靖蜒用红底色，绿靖蜒用绿底色，蝉一般用黄底色。

这种底色一般在未糊之前上好。因底色上大面积着色，要求均匀或渐变，往往先把纸

或矾绢铺在桌面上，在表面先用板刷刷上一层水，使其湿润后，再用板刷均匀地涂上透明

色，等稍晾一会，还未完全干时再刷一次，直到适度为止。待完全干后用熨斗熨平。如果没有渐变色的要求，则可用染色的办法处理底色。把溶好的色放入平盘中 (如洗照片用的平盘)把纸或绢裁成小于平盘的宽度，用手拿纸(或绢)一端的两角，使它浸入色水中，然后沿盘边轻轻拉用，则纸被全部浸湿着色，等全张纸都拉出色水以后便轻轻地把纸挂在事先准备好的绳子上，像晾晒被单一样，待干后熨平便可使用了。如能买到事先染好的彩纸、彩绢也可直接使用，不用自己染了。

四、描线

准备好有底色或无底色的蒙面材料以后，就可以开始绘画了。画前先要在白纸上用墨线绘好1/1的"大样"，各细部花纹都要绘出，只是不用上色。把准备好的蒙面材料铺在"大样"上，用毛笔勾出全部线条来，根据图案的要求，有黑边的全用墨线勾出，大黑面用墨染好，个别图案是白边或色边的用白粉或颜色勾出。对于描线的要求是：准确，均匀，流畅，对称。

五、染色

指着色。对于没有矾过的"生纸"、"生绢"在勾画的图案上着色之前，先要在着色部分用笔上一遍胶矾水，待干后再上色。凡较大面积地着色，尽量多选用透明水色，小面积着色可用不透明的颜色。如在特殊情况下，要大面积地着不透明颜色时，一定不可上得太浓，太厚，否则会引起蒙面的局部僵硬或局部抽缩，使整个蒙面无法使用。

六、修饰

指染完色以后的修饰和勾勒方法与绘画同，这里就不详述了。

七、糊与绘的先后

最后要提及的是"糊"与"绘"的先后问题。绘制中国风筝主要有三种不同的方法：

1.先糊后绘：

这是民间艺人的传统做法之一。他们先用白纸糊在风筝骨架上，然后用调过胶的锅

烟，直接往风筝上绘画黑色的部分。图谱都是在他们头脑里想好的，不用事先打底稿。待黑色干后，再用色笔在适当的地方涂色。最后适当地修饰一下，风筝便绘好了。这种绘制像绘制民间粗瓷上的花纹一样，要有熟练的技巧。绘制出来的纹样滞洒奔放，是中国民间风筝的精品，可惜现在流传下来的已经不多了。

2.先印再糊，最后填色：

为了便于大批生产，中国风筝艺人把风筝的绘制方法与民间木板年画的制作相结合，形成了这种先用木板印出黑色条纹，再糊在风筝骨架上，最后用人工填色或勾出几条最见笔锋的线条的方法。这种方法广泛地用于大批生产的民间风筝上。如天津杨柳青、山东柏家埠的风筝都是这样绘制的。

3.先绘后糊：

这是单件生产，制作精细的风筝可用的方法。近年来，中国的风筝爱好者和国内生产风筝的厂家，大都使用这种方法绘制风筝。绘制的步骤如下：

(1)准备好风筝蒙面的展开图，并把设计好的纹祥用墨线画在上面。

(2)裁好蒙面纸(或绢等)，放在展开图上，用铅笔把纹样勾描下来/

(3)根据纹样和颜色，分先后在蒙面纸上涂色，勾线和精绘。颜色干后，用熨斗熨平。

(4)把蒙面纸仔细地蒙在风筝骨架上。这里要特别注意接口部分的纹样，要拼准、对齐。

(5)最后修饰。

八、外国风筝的美化

这里简单地介绍一下一些外国风筝的美化方法：

有很多外国风筝和中国风筝一样，是以彩绘为主的。如传统的日本风筝就是以彩绘为主，他们把"武士绘"用在风筝上，使日本风筝独具一格。其绘制方法也与中国风筝绘法相似。但还有很多国家的风筝美化方法与我们不同，有些是很值得我们学习和借鉴的：

1.大色地的整体处理：

如一只黑色的大鲨鱼，全是用黑布做的，只有几颗白牙和一对白色的眼睛，放在空中，远效果很好。

2.拼色。

如一只大鸟，用大红、桔红、黄和黑色的布拼缝而成，放上天空，光彩夺目。

3.喷染：

如用白色的布制成风筝，用纸剪成花朵形放在白布上，再用紫色喷染，然后把纸片取掉喷染后的紫色布上就呈现出白色的花来。再用同样方法，用其它颜色喷染花心。这种方法比用笔绘省时间，大效果好。

4.扎染：

用布或纸，局部用线紧紧地绑扎起来，然后放进颜料里染。干后打开绑扎部分，形成自然的浅白色图案。用这种方法糊制风筝，美丽而大方。

5.挖补：

在用单色纸制作的风筝上，挖去各种图案再用彩色纸补上去，便形成了一幅幅美丽的图案。日本静冈县的菱形风筝采用这种方法，美化效果很好。
 

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