古代文学重点总结（三）

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杜甫律诗的最高成就，可以说就是在把这种体式写得浑融流转，无迹可寻，写来若不经意，使人忘其为律诗。

杜甫律诗的又一成就，在于他炼字炼句上的成功。他自称：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”（《江上值水如海势聊短述》）而他自己在创作中确实是这样做的。

11、杜甫生平经历对其诗歌创作的影响。（注意结合作品）

杜甫的一生，大部分是在忧伤和痛苦中度过的。由于他的忧伤和痛苦和他所生活的时代是紧密联系在一起的，因而在他的诗中，真实地反映了唐代社会由极盛转向大衰这一历史转折过程中的种种社会现象，而被称为“诗史”。

“以饥寒之身而怀济世之心，处穷迫之境而无厌世之想。这是杜甫有别于其他许多中国古代诗人的地方。”

对人生信仰、政治理想的执著，是杜甫的一个显著的性格特征。

杜甫出生在“奉儒守官”并有文学传统的家庭中，是著名诗人杜审言之孙。7岁学诗，15岁扬名。20岁以后可分4个时期。

1、玄宗开元十九年（731）至天宝四年（745），杜甫过着“裘马清狂”的浪漫生活。曾先后漫游吴越和齐赵一带。其间赴洛阳考进士失败。天宝三年，在洛阳与李白结为挚友。次年秋分手，再未相会。杜甫此期诗作现存20余首，多是五律和五古，以《望岳》为代表。　

2、 天宝五年至十四年，杜甫困守长安，穷困潦倒。他不断投献权贵，以求仕进，但均无结果。直到天宝十四年十月，安史之乱前一个月，才得到小小的参军之职。仕途的失意困顿和生活的饥寒交迫使他比较客观地认识到了统治者的腐败和人民的苦难，使他逐渐成为一个忧国忧民的诗人。创作发生了深刻、巨大的变化。

3、肃宗至德元年（756）至乾元二年（759），安史之乱最盛。杜甫也尽历艰危，但创作成就很大。长安陷落后，他北上灵武投奔肃宗，但半路被俘，陷贼中近半年，后冒死从长安逃归凤翔肃宗行在，受左拾遗。不久因直谏忤旨，几近一死。长安收复后，回京任原职。758年5月，外贬华州司功参军，永别长安。759年，对政治感到失望的杜甫辞官，于年底到达成都。

4、肃宗上元元年（760）至代宗大历五年（770）11年内，杜甫在蜀中八年，荆、湘三年。760年春，他在成都浣花溪畔建草堂，并断续住了五年。765年，严武去世，杜甫失去凭依，举家离开成都。开始了“漂泊西南天地间”的生活，时间多在船上度过。770年冬，杜甫死于长沙至岳阳的船上，年58岁。

（结合每个时期的作品，具体分析一下吧。）

12、谈谈白居易诗歌理论的主要内容。

白居易的诗歌理论主要反映在《与元九书》、《新乐府序》、《策林》（六十八、六十九）、《寄唐生》等诗文中。其主要观点有以下几个方面：

（1）、诗歌必须与社会生活、现实政治密切结合，起到“补察时政，泻导人情”、“救济人病，裨补时阙”的作用。基于这样的认识，白居易提出了“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的现实主义创作原则。这是白居易诗论的核心。

（2）、讽喻美刺的创作要求。他说：“作诗意何如，六义互铺陈。风雅比兴外，未尝著空文。” 认为：“补察得失之端，操于诗人美刺之间焉。”

（3）、内容与形式的统一。白居易在《与元九书》中以果树为喻，指出：“诗者：根情，苗言，华声，实义。”情、义是内容，言、声是形式。内容是第一位的，是根本。所以他强调“系于意，不系于文。”“非求宫律高，不务文字奇。”在诗歌的形式上，他提出创造能充分发挥诗歌效能的相宜的形式，不墨守陈规，他要求乐府诗“辞质而径，欲见之者易谕也；其言直而切，欲闻之者深诫也……其体顺而肆，可以播于乐章歌曲也。”

13、谈谈白居易讽谕诗的主要成就。

白居易的讽喻诗继承了乐府诗和杜甫诗歌的现实主义精神，依据现实斗争的需要，加以自己的创造和发展，从内容到形式都有独自的特色：

（1）有意识地采集事实，比较系统的全面的反映各种社会问题，时政弊端，创作目的明确。

（2）反映问题的基本方式，是选取有代表性的事实加以艺术创造，使之典型化。

（3）一方面事事都有现实的针对性；一方面言直而切，既有锋芒、又能击中要害。

（4）按事物本真的面貌给以形象的具体的描绘，情景真切。为了突出主旨，常在叙事中加以议论，采用鲜明的对比。

（5）语言通俗、朴实直露。

14、韩孟诗派诗歌创作的主要特点。

①“不平则鸣”与“笔补造化”。韩孟诗派有明确的理论主张，首先是“不平则鸣”说，既强调内心不平情感的抒发，又重视诗歌的抒情功能；其次是“笔补造化”说，既要有创造性的诗思，又要对物象进行主观裁夺。

②崇尚雄奇怪异之美。崇尚雄奇怪异之美，既是韩愈、孟郊的诗歌理论主张，又在创作中努力实践它。形成韩孟诗派奇崛险怪的风格。

韩孟诗派的一套诗歌创作理论，突破了过去重视人伦道德和温柔敦厚的传统诗教，由重视诗歌的社会功能转向重视诗歌的抒情特质，转向重创作主体内心的展露和艺术创造力的发挥，这在诗歌理论上是一个值得重视的现象。

15、李商隐诗的艺术特色。

一是主观化倾向。他总是把自己的灵魂赋于所咏的风景、事物或历史人物，使对象带上强烈的象征色彩，在很大程度上和作者融为一体，甚至成为作者的化身。为了表现复杂矛盾甚至怅惘莫名的情绪，他善于把心灵中的朦胧图象，化为恍惚迷离的诗的意象，又进而形成诗境的多义性。

二是他的诗表现出很浓的感伤倾向，可以说感伤色调是贯穿他诗歌的主旋律。且常把忧伤的情绪以艳丽精致的语言表达出来，铸成

三是善用典故，对仗精工，语言清丽。典故的运用，可以丰富诗歌的内涵，使诗歌的包蕴更丰富、更耐人寻味，并能深化诗歌的主题。李商隐的用典是非常突出的，也是非常精当的。他诗歌“沉博艳丽”、“包蕴密致”的特点的形成，即与此有关。但他的用典过多，有时也造成了诗意的晦涩难懂。所以金人元好问曾慨叹说：“望帝春心托杜鹃，佳人锦瑟怨年华。诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”，说的就是这种情况。

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