如何拍好茫茫雪原景色？

　　银装素裹的冬季是摄影师们的最爱。当眼前的“视界”被皑皑的白雪所覆盖，没有人甘愿放下相机，错失将这如梦似幻的旖旎景致化作永恒的机会。而在这个星球上，鲜有地方能比加拿大有着更为漫长的冬季，更为广袤的雪原，更为迷幻的雪景。我曾经以为如童话般的纯净世界只存在于人们的想象，而到了加拿大，特别是冬天的加拿大，我才真正地发现，原来我们口中的童话世界，只不过是这里真实而平凡的每一天。

　　1、茫茫雪原覆盖下的世界充满着迷离与奇幻，让人恍如置身于童话的国度。我们很想知道，您这些精彩的雪景作品，大多是在哪里拍摄的?哪里的风光给您留下怎样的印象?

　　A：我常年居住在加拿大，那儿的冬天似乎特别地长，一年之中4或5个月都处在冬季，有时甚至可以达到半年之久。虽然大部分时间都是会待在室内，但是只要一有机会，我总是会外出拍摄并感受大自然的魅力。其实除开拍摄而言，加拿大纯净的空气就已经足以让人沉醉了。我最喜欢在加拿大的冬天，开着车在广袤的大地上驰骋，然后打开一点点窗户，让空气钻进车内。在这样的气氛中，空气似乎也会带着丝丝香甜，这是我觉得加拿大最为吸引人的所在。

　　我的这些摄影作品，大多是在多伦多，尼亚加拉大瀑布，落基山脉，温哥华，魁北克，海洋三省以及北极圈附近的西北领地省拍摄完成。整个加拿大风光旖旎的摄影点，我基本上每年都会走上一两遍。冬天的加拿大，是我认为非常特别，非常有感觉的一个季节，空气干净通透加上高纬度的特征，太阳光线完美地斜射在这边土地上，全天候都能拍出令人满意的作品。

　　2、拍摄冰雪作品时我们需要选择哪些器材，可以给我们介绍一下您所常用的摄影装备吗?

　　A：拍摄冰雪作品时我们需要选择能抗冻的器材。早些年前生产的相机，在抗冻保护工作上做得不尽如人意，电池在极端低气温下很容易耗竭。随着相机技术的不断提升，最近几年生产的相机和电池对此有了明显的改善。

　　我的常用摄影装备有：

　　哈苏SWC超广角机器+Biogon 38/4.5

　　哈苏500CM+80/2.8+150/4+250/5.6+2X两倍增距镜

　　林哈夫特意V 4*5外拍机+Nikkor 90/8 SW+Nikkor 360/8 ED

　　大艺617宽幅相机+Nikkor 90/8 SW + Nikkor 180/5.6 W

　　潘福来4*5快拍机+Nikkor 75/4.5 SW

　　我的摄影装备比较特殊，拍摄风光全部用的是传统的胶片相机。因为我觉得胶片(专业反转片)的色彩还原度、质感以及可放大的潜力很强，而且在拍摄时需要更加地投入，因此拍摄者也相应地会对照片注入更多的情感。另一方面，胶片拍摄给予拍摄者更多的预想空间，拍摄完之后不能马上看到，需要等待冲洗的过程，是拍摄胶片最大的乐趣所在。带着几台胶片相机，游走于世界各个角落，享受拍摄带给心灵上的感悟，我想才是摄影带给我最大的收获。

　　3、很多摄影爱好者在低温环境下拍摄照片时，相机会出现无法工作的状况。在冰雪户外相机该如何进行保养，在这方面您有怎样的心得?

　　A：低温拍摄，除了之前讲的电池电量容易耗竭之外，还有一个比较重要的问题就是防潮。很多初学摄影的朋友，在寒冷的室外拍摄完成后，就立即带着相机回到了温暖的室内，这样很容易使相机受潮，影响其的正常工作。正确的作法，是把相机装进相机包里再拿进房间，等相机温度与室内温度差不多时候，再打开摄影包取出相机。另外，在寒冷的室外拍摄时，最好也不要更换镜头。

　　4、您所拍摄的作品画面中就并不单单只有冰雪。对于画面的取景与构图方面，您有哪些创意的视角可以与我们分享?

　　A：构图，是技术，也是一种感觉。就好像我们常说的比如三分法，九宫格，斜线法等构图方法，是停留在基础的技术层面。如果我们将构图这一概念，作多一些的思考，就可以衍生出很多不同的构图风格。诚如问题中所提到的，冰雪是画面的主题，而不应该是画面的全部，那么冰雪在画面中的比例、大小、结构的变化应该是很随性的。比如说，我一般喜欢把主体(冰雪)放置于在一个比较小的比例，因为这样的安排，可以让照片显得充满灵动，更显大气。但是这并不是一个放之四海皆准的拍摄铁则，如何在大场景画面中让小比例的主体能凸显出来，带来视觉上冲击，这就需要对拍摄环境与时机作更深层次的思考。

　　5、拍摄一张曝光准确的雪景照片对于初学摄影的爱好者们来说并不容易，记录到相机里的画面往往出现欠曝或是过曝的情况。您有哪些建议可以帮助到大家更好地处理好雪景的曝光?

　　A：这主要涉及到相机的测光，我们知道测光的原理是“白加黑减”，拍摄雪地的时候，往往容易出现两个极端。一是如果画面光比相当，拍摄者由于害怕过曝，从而减少了曝光补偿，使得画面变暗;二是如果画面光比较大，拍摄者错误的对阴暗处进行测光，这样会使得画面中白雪的部分过曝。最正确的测光办法是在画面中找到最亮的大片区域，对其进行点测光，然后设置曝光补偿为+2.0档。这样可保证画面中最亮的那些大片区域不会过曝，并且呈现纯白色，画面中的其他部分也会按照本身的颜色和亮度显现。这个方法我已经在我所著的《将摄影还给大众——7天摄影入门》中里运用数学方法进行了论证，有兴趣的朋友不妨可以参考一下。

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