中考语文古诗词解题技巧：推敲锤炼

　　品评诗歌语言

　　诗歌的语言凝练、概括，这就要求诗人在语言上耗费诸多心血，视语言为自己思想的肉身。下面就介绍一些关于诗歌语言的知识。

　　1.古诗中常见语言的特点

　　(1)清新：其特点是用语新颖，不落俗套。如：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”(杜甫《绝句》)四句写了四种景色，有动景，有静景，有近景，有远景，有实景，有虚景，色彩绚丽，语言清新生动。

　　(2)平淡：又称质朴，其特点是选用确切的字眼直接叙述，全用白描，不加修饰，显得真切深刻，又平易近人。平淡不等于简陋和寒碜，它是用语上的返璞归真，体现了诗人的真功夫，如陶渊明的诗，李煜的词。

　　(3)绚丽：其特点是有富丽的词藻、绚烂的色彩，奇幻的情思。如李商隐的诗。

　　(4)明快：其特点是直接的，明朗的，爽快的，泼辣的，往往是斩钉截铁，一语破的。如白居易的新乐府诗。

　　(5)含蓄：其特点是意在言外，常常不是直接叙述，而是曲曲折折的倾诉，言在此而意在彼，或引而不发，或欲说还休，让读者去体味。如杜牧的绝句，李清照后期的词。

　　(6)自然：即不加雕饰的率真朴素的语言，多用口语，较少炼字，读来平白如话，自然生动，韵味无穷。如李白诗歌的语言，被誉为“清水出芙蓉，天然去雕饰”。例如“青天有月来几时?我今停杯一问之。”(《把酒问月》)“小时不识月，呼作白玉盘。”(《古朗月行》)都是脍炙人口的名句。

　　2.炼字

　　在我国浩如烟海的文化宝库中，古诗词是熠熠生辉的明珠，而这一颗颗灿烂耀眼的明珠中，有许多因语言的精心锤炼而成为后人推崇备至的文学典范。这些诗歌往往只一字一词的独特运用，就使意境顿生，新奇醒目，让人怦然心动，百般品味而经久难忘。今撷取部分精品，含英咀华，体味我国古代文化的精华，感受古诗词精品的魅力。

　　(1)“晓看红湿处，花重锦官城。”(杜甫《春夜喜雨》)一句想象雨后春色满城、百花盛开的美景。一个“重”字写出了花因有雨水的滋润而沉甸甸的，表现出春雨过后红肥绿翠的蓬勃生机。

　　(2)“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家、”(杜牧《泊秦淮》)从写景人手，用两个“笼”字勾画出秦淮河上烟月迷蒙的景象。“笼”有“笼罩”之意，它巧妙的将烟、水、口、沙四者和谐地融合在一起，既给人柔和幽静之感，又隐含微微浮动流走的情态，寄寓着诗人忧愁的情感。

　　(3)“大漠孤烟直，长河落日圆。”(王维《吏至塞上》)一个“直”字更显荒漠的浩瀚无际，“圆”字更显长河的磅礴远大。《红楼梦》第四十八回写过香菱对此诗句的评沦：“想来烟如何直?日自然是圆的。这’直‘字似无理，’圆‘字似太俗。合上书一想，倒像是见了这景似的。要说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。再还有：’日落江湖白，潮来天地青。‘这’白”青‘两个字，也似无理，想来必得这两个才形容的尽，念在嘴里，倒像有几千斤重的一个橄榄似的。“

　　(4) “春风又绿江南岸，明月何时照我还?”(王安石《泊船瓜洲》)“绿”的选用，一直被人们当作修辞学上的范例。

　　(5)“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。”(宋朝宋祁《玉楼春》)表现了春光的美好。“闹”字生动地写出了春天的浓烈气氛和旺盛的生命力，被清代著名评论家王国维誉为“境界全出”的佳句。

　　(6)“知否?知否?应是绿肥红瘦。”(李清照《如梦令》“绿肥红瘦”四字准确地描绘出春末绿叶渐多，花卉渐少的景况，曲折地表达了惜花、惜春的感情，“肥”“瘦”用词形象清新而独到，化平常为神奇。她的另一首词《醉花阴》中也用到“瘦”：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”“瘦”字是词眼，是全词精神集中表现的根本，因为有刻骨铭心的离愁，所以衣带渐宽，腰肢瘦损。“人比黄花瘦”五字，以生动的形象来表达感情，而“为伊消得人憔悴”之含义，自在其中。